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归途列车
《归途列车》

《归途列车》是2009年上映的中加合拍片。
范立欣导演。
片子拿过的奖，包括但不限于——
阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录片长篇奖
圣丹斯电影节世界电影——纪录片评审团大奖提名
亚太屏幕奖最佳纪录故事片奖
吉尼奖最佳纪录片奖
洛杉矶影评人协会最佳纪录片/非小说电影奖

烂番茄，52个媒体评分，获100%好评。
2010年金番茄奖“有限发行影片”和“最佳外语片”中，排名第一。

《纽约时报》将它评为2010年圣丹斯电影节中最杰出作品之一。
镜头语言精美，描绘了一幅宏大，且具有超强冲击力的图景。
已故影评人罗杰?艾伯特打出四星。
这部出色的纪录片，展现了中国生产者和消费者之间的冲突，这种社会冲突让人痛苦，却不可避免。
顾名思义，这是一部关于“春运”的纪录片。
但导演并没有以宏大抒写宏大。
而选择以点带面——围绕一个四川农民工的家庭从07年到09年的春运故事，带我们走近这个国家每年最浩荡的迁徙。

其中就包括2008年，广州火车站那场总滞留人数超过50万人的春运。
雪灾导致湖南段线路停电，火车无法运行。
片中跟随主人公，进入人潮。
于是，我们看到旅客们无所适从地呆在原地，等待不知道何时会来的通知。
远处亮起的“振兴中华”字牌格外讽刺
有的已经在广场上吃住一个星期。

一开闸，所有背着大包小包的人，不顾一切往前冲。
一个背着硕大行李的女人，哭着被民警带出人群。

坐下没一秒，又重新投向人潮。

有人摔倒，“不要挤啊，受不了了”寻人启事范文。

一个晕倒的女孩被警察抬到空地。

她嘴里一直喊——

帮忙救我妹妹倾城之恋灵希。
找到妹妹，两人抱在一起哭。

这样的“委屈”，让人难过。
有一线希望，我都要进去

难过背后，是愤怒。
尤其在导演说出“实情”——
把火车站的人群用铁栏杆圈起来，2千人左右圈在一起驱魔笔记，每隔几个小时便打开闸门让他们进入下一个圈子。
他们以为他们距离上车又近了一步，但其实他们只是在围着火车站转圈秦海路。
这是火车站能够想出的最好的办法，否则绝望中的人会暴动刘晔楠。
愤怒中，又夹杂着错愕、心酸，甚至——
耻辱。
但《归途列车》想记录的，又不仅是春运。
片中主人公，张昌华和陈素琴夫妇。
他们从四川到2100公里外的广州王毓菲，目的很简单——赚钱。
为了赚到钱，夫妇俩在女儿张琴一岁大的时候，就把她留给奶奶。

16年，他们回家的时间，加起来不到一年。
赚来的钱，供孩子读书丁佳慧，希望孩子有出息。
现在，他们回家能送得起孩子一台手机。

但也付出了“意外”的代价。
女儿琴琴因为从小父母不在身边，对“父母”几乎没概念。
在她看来，父母只会唠叨，用心读书，用心读书。
当他们诉说自己打工不易时，女儿脸上，不以为然。

她曾在爷爷的坟前说——

我不想见到我爸妈。
站在父母角度，她叛逆，不懂事洛天依假唱。
但若以子女立场，事情又是另一种说法麦格iptv。
一方面，父母说，之所以离开她，是为了赚钱供她读书；
另一方面，父母说，赚钱不易，多读书，才能多赚钱。
说到底，还是钱

在跟拍的这三年里，我们看着琴琴跟父母关系一步一步疏远。
从16岁到18岁大唐酒徒。
第一年父母回家，她还会出来迎接，虽然见面有些尴尬。

第二年，琴琴主动辍学，也来广州打工——
在她看来，大城市是“自由、理想”的象征。
在那里，她可以烫头发、跟朋友逛街、买新衣服。

因为第二年春节的一场冲突。
第三年，琴琴又离开广州，去了深圳夜店打工。

后来采访中，母亲陈素琴说，女儿已经不再叫她“妈妈”，也几乎不跟他们同时回家。
最后，夫妇俩为了不让儿子重蹈姐姐覆辙。
陈素琴决定回到四川，陪儿子读书。

张昌华独自留在广州打工养家
片尾，是张昌华在火车站目送妻子离开。

拍摄这部纪录片的念头，源于导演范立欣的采访。
他说自己03年还在CCTV工作时，因为做节目要常去农村，目睹农民的生活艰苦。
每次回到北京，台里的车到机场接我们，当车子开到三环，自己看到霓虹闪烁的城市，心里就会有一种很深的自责。
我们从农村回到这个繁华的城市只需要短短的几个小时，但是这个短时间的转变，农民可能用一辈子都实现不了。

他逐渐对自己的价值产生怀疑：
农民会告诉你，他最大的梦想是去天安门看升旗。对你来说，这不过是一件唾手可得的事情，但是他却把他内心最珍贵的东西分享给了你，你真的把它带走了吗?
没有，你在半路就把它扔掉了，因为你到那里不是拿他的这个东西，你不过是去做几分钟新闻而已。
这让他觉得，是时候记录下农民工这个群体。
他们充当着推动国家发展的最廉价劳动力。
野心不大，要求不高。


却连最基本的保障都得不到。

不难看出王伟源，导演过于急切的表达，是《归途列车》最致命的地方。
纪录片应该忠实生活，不带一丝“偏见”。
而《归途列车》显然没有从头到尾保持中立。
片中一幕——
一位被阻挡在外面的乘客，情绪激动，想进去找孩子。
民警告诉他，不要翻栏杆，不要激动。
他说：
你真是没有体会啊，如果是你的话你怎么办？都是人来的。
今天你在这里做事，明天拉齐奥中文，你会跟我一样的。
你照样走进社会，你照样要做事。

此时，镜头拉近杰帕罗夫。
民警扭过头。

我们看到，“执法队伍”的尴尬被放大。
某种程度上，这甚至不是纪录片，李允浩是剧情片了。
张昌华与女儿最激烈的那场冲突。
琴琴自称“老子”，激怒了父亲兽穴俱乐部。
争吵持续一分多钟。
最后演变成动手。

镜头下，琴琴被打趴在地。
爬起来，她朝镜头吼——

你们不是想看真实的我吗？这就是真实的我！
这种的主观介入，无疑让《归途列车》的纪录价值失色。
但——
反过来。
导演赤诚的代入感，恰恰又是这出影像最强大的力量。
春运背后，是农民工，留守儿童，户籍等诸多盘根交错的制度顽疾。
纵然有摆拍嫌疑——起码也把问题推向台面。
除了我们霸王新传，《归途列车》在海外影响颇深。
一位美国观众告诉我，他看了片子以后不再觉得是中国工人抢走了他的工作，他说：我和片中的这位父亲一样，是为了家庭和孩子——范立欣。
来自IMDb的网友——
有力量的片子能改变人的思维认知，《归途列车》是其中之一。它讲述了一个清晰、真实的外来务工人员故事，提醒着我们，能够接受良好教育，是世界上最奢侈的事。惜福。
这部纪录片无好人恶人，它是一个宏大社会变化的缩影，片末呈现出无法预测的结局。